Petite histoire du
13è arrondissement Architecture moderne entre place d'Italie et boulevard Arago 1- Grand
Ecran, place d'Italie
(Prendre l'avenue des Gobelins vers le métro Gobelins. A gauche...) 2- Manufacture des Gobelins, 42 avenue des
Gobelins 3- Mobilier national, 1 rue Berbier du Mets (En face...)
(Continuer la rue Berbier du Mets,
traverser et remonter un peu à gauche le boulevard
Arago, prendre à droite la rue Saint-Hippolyte...) (Remonter le boulevard Arago...) (Longer le haut mur de la prison de la
Santé et tourner à gauche...) Butte-aux-Cailles et atmosphère villageoise aux alentours Butte-aux-Cailles 8- Maisons "la petite Alsace",
10 rue Daviel 9- Piscine de la
Butte-aux-Cailles, 5 place Paul Verlaine (Descendre par exemple par la rue
Bobillot...)
(Pour rejoindre le nouveau stade
Charlety, il faut passer la rue de l'Amiral Mouchez...) (Continuer par le boulevard Kellermann,
descendre rue Gouthière et passer sous la petite
ceinture par la rue Poterne des peupliers...) (Remonter à gauche par la rue Brillat
Savarin...) Groupe scolaire, 10 rue Kuss (Prendre à gauche la rue des
Peupliers...)
(Départ du métro Maison-Blanche...) Autres architectes du quartier. 15- Logements sociaux et
équipements sportifs, 1-17 rue Caillaux et 49-59
avenue de Choisy (Continuer par la rue Gandon jusqu'au jardin Juan
Miro...) (Continuer la rue Gandon, traverser le
boulevard Massena et continuer, tourner à droite avenue
Léon Bollée...) Rejoindre la porte d'Ivry. A droite, un ensemble scolaire caractéristique des années 1930 (monumental et aux volumes géométriques). A gauche, une ancienne usine en brique. 18- "China
town", avenue d'Ivry Centre des archives d'architecture du 20è s, 127 rue de Tolbiac 19- Médiathèque
Jean-Pierre Melville, 93 rue de Tolbiac Faculté des Lettres
et des Sciences Mendès-France dite
"Tolbiac", 90 rue de Tolbiac 20- Logements, rue des
Hautes Formes Logements sociaux,
place du Docteur Navarre, 18 rue Sthrau (Remonter la rue B. Renard...) Logements sociaux,
106 rue du Château des Rentiers |
L'architecte japonais Kenzo Tange a
construit une grande arche transparente dont la façade
circulaire accompagne la place d'Italie. Il a voulu un
immeuble assurant la transition entre le Paris
traditionnel et le quartier de tours du sud de
l'arrondissement. Ainsi la partie donnant sur la rue
Bobillot est composée de pierre traditionnelle et d'un
toit en 
Cet immeuble construit en 1934 a une
composition classique comparable à un hôtel
particulier. Mais on en voit la structure et le 
Ce fut le premier "gratte-ciel" de
logements de Paris. Plafonnant à 22 étages, mais
présentant toutes les apparences de la modernité, il a
été inscrit en 1993 à l'inventaire supplémentaire des
Les architectes n'ont pas voulu
"un bâtiment qui se confonde dans le quartier, mais
au contraire, qui affiche clairement sa spécificité et
sa fonction" de lieu d'études universitaires.
Ainsi, ils ont posé tête-bêche les deux
amphithéâtres carrelés en émaux blancs, après avoir
étudié la meilleure pente pour l'acoustique et la
visibilité des étudiants. Entre les deux amphis
apparaissent deux "traits de lumière" : à
droite, c'est la bibliothèque, à gauche la cafétéria.
Dans ce "travail en coupe", les auteurs n'ont
"pas cherché, a priori, à dessiner une
façade". Mais chaque partie a été pensée
"comme un organe, en rapport avec les autres
parties" (ci-contre)
Cet ancien hameau mal famé de
Gentilly fut épargné par la modernisation et les
démolitions des alentours. L'atmosphère villageoise a
subsisté autour du carrefour formé des rues de
l'Espérance, des Cinq-Diamants, de la Butte-aux-Cailles (7). Les petites maisons, les jardins
fleuris, les étroites rues pavées (les rues Boiton,
Barrault, Sigaut) sont restées paisibles et hors du
temps.
Cette trentaine de petites maisons
mitoyennes à colombages sont des logements sociaux des
années 1910. En face, la 
La piscine est alimentée par un
puits artésien situé à 584 mètres de profondeur, qui
fournit de l'eau ferrugineuse à 28°. Construite en
1924, la piscine présente deux visages contrastés. La
façade en briques rouges toute en courbes a un air 
La Cité Florale est un tout petit
quartier formé des rues des Orchidées, des Glycines,
des Liserons etc. Les pavillons sont entourés de tout
petits jardins savamment fleuris.
Aménagé dans la "ceinture
verte" qui rassemble les grands équipements
sportifs de Paris, le nouveau stade Charlety a remplacé
en 1994 le vieux stade existant. Plus grand (20 000
places), le nouveau stade est aussi implanté
différemment. Dans le stade, la puissance des piliers de
béton travaillés en courbe s'oppose à la finesse des câbles
métalliques auxquels est suspendu le toit, plat du
côté ouest, courbe de l'autre. "Le béton dégage
ainsi une impression d'extrême tension, un effet de
suspension". Les architectes Henri et Bruno Gaudin
ont voulu imbriquer le nouveau quartier avec le reste de
la ville : partout le regard et la lumière traversent
les structures du stade. Les 10 m de dénivelé du
terrain permettent de relier encore plus les différents
éléments par transparence : de la ville (de la rue), on
voit l'intérieur du stade et inversement. Sur le parvis, souhaitant "créer des
lieux en rapprochant les choses", l'architecte a
voulu "confronter architectures et matières
différentes" : face à la "broussaille"
du stade, se dresse l'immeuble "lisse et tendu"
des bureaux du Sport français, avenue de Coubertin.
Construisant dans les années 1930, au moment
où se multipliaient les écoles conçues comme des
monuments publics, l'architecte a utilisé du 
Voisinant avec les HBM en brique, les rues
(aux noms de médecins) sont bordées de petites maisons
caractéristiques de l'habitat pavillonnaire ouvrier du
début du siècle. Entre les rues des Peupliers, du
Moulin-des-Prés et Henri-Pape, l'architecture est
homogène en raison du cahier des charges imposé par la
Ville de Paris, qui vendit les 32 parcelles de ce
lotissement à la Compagnie du Métro de Paris en 1900
(ci-contre). 
L'architecte a conçu son immeuble comme une
"forteresse assiégée" par "toutes les
catastrophes qui menacent notre époque" - d'où les
murs en moellon et la tour semi-écroulée -. Pour
contrer les "pires excès de l'architecture
d'après-guerre" du quartier, il a dessiné de fines
toitures, "version contemporaine des traditionnels
toits de Paris", en les bordant de grandes fenêtres
qui apportent la lumière tout en masquant le haut
immeuble voisin.
Refusant le gigantisme, les architectes ont
voulu "recréer la diversité d'un quartier en
découpant cette grande composition en de multiples
petits immeubles différents". Sans ornementation,
l'architecture joue seulement sur "le modelé des
façades et les changements d'échelle", comme les
grandes ouvertures regroupant plusieurs étages. Le
square n'est pas enfermé au cœur de l'îlot, pour que
"la ville en profite". Sur la rue Caillaux, la
façade lisse est interrompue par une "fente"
qui permet d'apercevoir des immeubles anciens incorporés
dans les nouveaux, et par un escalier circulaire :
celui-ci donne accès aux équipements sportifs
aménagés dans le parking souterrain prévu au départ
pour une énorme tour, dont le projet fut annulé.
L'immeuble est issu d'un concours pour
commémorer en 1987 le centenaire de la naissance de Le
Corbusier. Aussi, il reprend le concept de
l'immeuble-villa de l'architecte moderne : un
"regroupement de cellules individuelles", souligné par la sobriété de la façade
en carrelage. Pour
cela, chaque "villa" possède son entrée
particulière et une terrasse. Les appartements combinent
un séjour de grande hauteur sur jardin et deux niveaux
de chambres sur rue. Des ateliers d'artistes,
légèrement en contrebas du sol, "donnent de la
transparence au rez-de-chaussée". L'immeuble donne
sur un nouveau petit jardin agréable, le jardin Juan Miro.
La façade est alignée sur l'avenue, pour
garder "le profil de l'architecture parisienne
existante". L'angle, formé d'une boite en pavés de
verre contient une rampe d'accès aux étages, "lieu
de rencontre et de vie pour les élèves". Au
milieu, les bandeaux horizontaux des salles de classe
s'opposent au plan vertical des locaux de
l'administration tout à gauche. La corniche en béton,
qui laisse apparaître les poteaux porteurs, ferme le
bâtiment pour lui donner "un caractère plus
intime". Toutes les circulations sont ouvertes à la
lumière solaire, de même que le patio intérieur. 
A la suite de l'attribution de
logements sociaux à quelques réfugiés venus d'Asie du
sud-est dans les années 1970, les tours du 13è
arrondissement, alors à peine achevées, sont devenues
le quartier chinois de Paris. En fait, une dizaine de
nationalités cohabitent parmi les 30 000 habitants : les
réfugiés du Viêt-nam, du Cambodge, du Laos, de la
Thaïlande, de Chine populaire ont fait venir ensuite
parents et amis. Ce monde industrieux s'est recréé un
univers autonome où il est possible de manger,
s'habiller, se distraire, sans sortir de la communauté.
Le pied des tours s'est couvert de supermarchés et de
restaurants surmontés d'idéogrammes en néons (par
exemple les fameux frères Tang au 44 avenue d'Ivry, où
tout amateur de cuisine chinoise vient faire des
emplettes uniquement renseignées en idéogrammes…).
Le nouvel an chinois anime la rue (notamment l'avenue de
Choisy) de festivités qui rassemblent la foule chaque
début de février.
Les architectes (créateurs de mobilier et
architectes d'intérieur, notamment pour Libération) ont
voulu faire "un bâtiment qui n'intimide pas",
qui invite à entrer. Pour cela, ils ont édifié une
façade-vitrine en verre bombé qui révèle les
activités intérieures et donne l'impression qu'usagers
et mobilier sont en suspension. De plus, on circule
librement comme dans un libre-service sur les 5 niveaux
sans cloison. Sur la rue Nationale, le grand cadre
contient une photo semi-transparente qui tamise la
lumière des salles audiovisuelles. 
A la fin des années 1970, une
nouvelle génération d'architectes refuse la monotonie
des constructions en série des années 1960. Cet
ensemble de 209 logements sociaux construits en 1979 est
considéré comme le manifeste de cette nouvelle
architecture. Médiatiquement connu depuis la Cité de la
musique de la Villette, leur auteur Christian de
Portzamparc en est devenu l'une des figures de proue.
Ainsi le petit quartier s'organise autour d'une rue
traditionnelle avec ses trottoirs, qui s'élargit en
place et en petit square. Portzamparc a voulu
"sculpter l'espace intérieur urbain" grâce
aux dimensions différentes des immeubles, aux fenêtres
de taille variable, aux "échappées" entre les
immeubles. Plusieurs formes
"efficaces et prouvées" rendent l'espace
"lisible" : une
arche évoque l'entrée de l'îlot, des 
Arrivé en dernier lors de la rénovation de
la place, l'immeuble a été conçu comme la
"synthèse de tout ce qui l'entoure" : brique
dominante dans le quartier, même creusement de la
façade que l'immeuble mitoyen, avancées verticales de
la façade en "écho aux volumes de l'ensemble des
Hautes-Formes" situé en face (ci-contre).
Pour restructurer un tissu urbain
caractéristique des années 1960, où les immeubles
étaient des "machines célibataires" sans
insertion dans le quartier, l'architecte a lié les deux
immeubles existants. Les courbes répondent aux courbes
de l'immeuble de gauche, la fente verticale reprend le
motif de couronnement du bâtiment de gauche et annonce
la tour de droite. La faible hauteur doit faire retrouver
à la rue une échelle piétonne (ci-contre).